盆景造型枝片的布局与组合

枝片的布局与组合

树枝、树叶生长茂密会形成枝片(面)。面的形态必须相似,在形态统一 的基础上从以下几个方面进行变化:

①面的大小要有变化

当树冠中的树枝和树叶逐渐生长茂密后,通过修剪和蟠扎,把它塑造成面。 面的形态要相似,但大小要有变化。面的大小几乎相等,缺少变化。

蓄养后,通过蟠扎和修剪,将其中的某些面靠拢连接或重叠,把两个或几个小 面组合成一个大面,这时大面的外形取代了小面的外形,它们之间就有了大小 变化。形状既相似(都是由弧线构成)又不相同。

②面的布局要有变化

图3-28是肖遣制作的榆树 盆景。树枝形成的面形态相似, 比较统一。面除了有大小不同 外,位置、距离都有变化,有 断有连,有聚有散。空白形成 的虚面,分布也错落有致。树 冠外形流畅自然,既有变化又 协调统一。

③面构成的树冠外形要有变化

盆景的树冠外形是由很多 大小不同的面构成的。面的形 态、大小、位置、方向、聚散、

空白等都要围绕树冠整体外形进行塑造。图3-29a是周运忠制作的铺地柏盆景 未造型前的树相,实面和虚面都很散乱,外形也不美。通过蟠扎、修剪,调整 面的形状,把有的面合拢,有的面移动位置,同时,利用面把树干、树枝适当 遮挡,使枝干有藏有露,空白(虚面)也有了变化。这些工作都围绕塑造一个 美的树冠外形整体进行。经过一两年的养护和不断调整,盆景面貌有了质的飞 跃(图3-29)。一般盆景初学者只注意局部,孤立地蟠扎和修剪每一个面, 忽视从树冠整体外形上去把握,往往容易犯“捡了芝麻,丢了西瓜”的毛病。

④要注意塑造虚面

没有虚面(空白)的盆景作品,使人看起来感到窒息和压抑。我们看看这 件虾夷松盆景,树叶茂密,树冠已成为一个大面,真可谓密不透风。 但在树冠中露出的几块小虚面(空白),像珍珠一样,十分宝贵。如果没有这 几块小虚面,那给人的会是闭塞、沉闷、压抑之感。

树木盆景开始培育时,枝叶还不茂密,空白多,人们往往注重实面的塑造, 而不重视虚面的安排。成型后,树枝、树叶仍会不断生长,虚面会愈来愈少。 控制实面,注意塑造虚面,调整两者之间的关系,是使作品不断完善保持形态 美的关键。

下面我们赏析几件盆景作品:

图3-31这件五针松树盆景是美国国家盆景博物馆的藏品,树龄已有100多 年了。树冠外形已形成为一个半圆形,比较规整。但作者通过蟠扎和修剪,在 树冠中塑造出几个大小不同的面,并留出一定的空白。经历这么多年,始终不 让这几个面连成一片,目的就是在统一为主的树冠外形中寻求变化。

图3-32是陶大奎制作的《秦汉风韵》。面的形态不是规整的馒头形,布局 起伏多变,高低错落。枝干被面遮挡后,既能看出它的来龙去脉,又增强了树 木的空间感。塑造的空白使枝、干、叶各自的美都得以展示。树冠的内部结构 线和外轮廓线均为流畅的弧线,既统一又富有节奏变化,没有人为加工的匠气, 显得十分自然美观。

图3-33a是美国国家盆景博物馆的三角枫盆景(2003年的树相)。叶子形 成的小面多而散。经过几年的蓄养和造型,到2008年,树相有了明显的变化。此时有些小面已连接组合成了大面,面有了大小变化,枝干有藏有露, 刻意留出的空白,把大面、小面、枝干(线)展示得恰到好处。布局既有变化 又和谐统一。

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