变化统一法则在绘画中的运用

变化统一法则在绘画中的运用

我们再看看国画家是怎样画树的。在中国画的画谱中,历代画家把树枝的 画法作了程式化的概括和提炼:把向上生长的树枝概括为“鹿角枝”;把弯曲 向下生长的树枝概括为“蟹爪枝”,当然还有一些其他形态的枝型。从图例中可以看出:画家画树遵循自然界树木生长的规律,树枝 的形态和生长大方向都是统一的,而主要在树枝的长短、粗细、空间位置、空白、 疏密和树冠外形上进行变化。

在树枝的艺术处理上,画家们总结出的一套出枝程式,也是符合变化与统 一法则的:其枝的形态和大的方向统一,但出枝有长有短,有避让有穿插,三个枝组成一个“女”字,形成的 空白为不等边三角形,枝与枝之间构成的空白也均为不规则的多边形,富有变 化。没有比较呆板的对生枝、轮生枝、平行枝和直角枝。画家们总结的这些规律, 均值得盆景造型者借鉴。

下面,再欣赏几件历代山水画作品,看看作品中画家所画的树是如何体现 变化与统一这一法则的。

明代画家王绂的山水画《湖山书屋图》。画中的树统一 为直干,树枝统一为横向枝P虽然树干和树枝大致平行,但树干的间隔、树脚 的高低和树枝的出枝点、长短、疏密、空白以及儿棵树构成的树冠外形富有变化, 酷似一件精美的丛林式盆景作品。

明代画家吴伟的山水画《江山渔乐图》。画中的树为斜 干斜向枝。清代画家闵贞的山水画《捉蟹图》,树为曲干下 垂枝。两幅画中树枝形态各自统一,而在树枝的位置、疏密、空白和树冠外形 上显现变化。

明代画家程嘉燧的山水画《幽亭老树图》。三根主干均 为向左上生长的曲干,三条曲线既相似又有差别。三线之间形成的空白很有变化, 均是不规则的形状。树枝统一为下垂枝,其出枝点、长短、疏密均有变化。特 别是在下垂枝大方向统一的基础上,角度略有微差,使下垂枝之间形成的空白(虚 面)也有了变化,均为不规则的几何形。空白美,映衬出树枝和树冠外形更美。 三棵树就像三个跳舞的人,动作既统一又有变化,颇有韵律美。

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