盆景造型之染色、点苔

新完成的作品“火气”太重,有一种不成熟的感觉,并缺乏层次感;也有作品中几块山石颜色略有不同尤其石缝接触处与山石不统一。为了表现苍老、古朴、明暗层次,做到天衣无缝,及反映主题要求,必要时对作品进行染色、点苔。染色不是如实地将自然色彩染在石上,而是一种抽象的变色,目的是为了统一画面效果,烘托山石景观。

(1)硬石的仿古:先清洁山石,用稀释盐酸腐蚀,除尽表面风化层,用水漂洗干净,待石带潮时将所需颜色按需要深浅平涂于全石,一定要使颜色薄而透明,不能厚涂遮住原貌。然后立即用挤干的湿布轻轻擦遍石身,凸出处的颜色易被擦掉

(或擦淡),阴凹处擦不到而留下色彩,用电吹风吹干加热,检查色块层次、明暗变化,并修改到满意为止,乘热上蜡,可用地板蜡、上光蜡,稍凉抛光;也可罩上薄薄一层蜡克或泡力司作防护层,成丝绢柔和光泽,古朴淳厚。决不能用清漆,不然会产生明显“极光”,即太亮,反而缺少壮厚、朴实感。

也有将山石烘热,把所需颜色鞋油立即均匀刷上,让它渗透到缝隙中,注意色彩的层次感,凸浅凹深,待冷却后再刷上光蜡,用干净刷子抛光刷亮,最后用黑色皮鞋刷不必加黑鞋油,可利用鞋刷上残余的黑色,在明显凸出、山顶处多刷几下,留下光亮深色极区,而凹陷处以及不需添染的凸出处,刷不到仍保留了本色,也就产生了深浅、明暗的对比。此种方法也适宜紫砂工艺的仿古。着色不可艳丽夺目,不然破坏了作品的情调。染色得当可使山体显得占朴典雅。

民间还采用烟熏法来染色,用松木熏烟,石在烟上翻动慢慢熏烤,逐渐染上颜色,亮而和顺不会褪色。缺点是阴凹处不易熏到,凸出处易熏深。除了熏烤时要把握好阴阳关系,使接缝处、凹穴处适当深点,凸出处擦抹淡薄些,尽可能做到明暗层次的丰富及古朴自然。水泥怕高温,注意温度,防止火烤。

(2)软石的染色:把加工好的山石洗净、沥干。用广告色、水彩色、国画色或丙烯颜料等任何一种颜料配成所需的色彩称母色,取其中部分加水调淡,由山顶向山脚平均涂上颜色,让它自然渗透,稍待一会再取部分母色调成比上者略深一点的色彩,由山脚向上在适当高度即止,上下交汇处不要有分割的感觉,用此法经过多次染色逐渐加深,对山脚、凹陷处、脉络部作重点染色,做到下浓上淡,下重上轻,凹浓凸淡,每层色彩过渡自然,平均,色层渗透自然。有的颜料防止日后褪色,可待山石全部干透后喷松香酒精溶液作保护层会获得满意效果。

如要表现旭日东升、夕阳西下的意境,山岭上部受光面要反映阳光照射的情景,可先在山顶染上一层薄薄的霞红,仿佛受着光照,然后从下向上染上设计需要的颜色,到阴阳交界处,过渡要自然,为

了更有立体、真实的效果,对假设的受光面要亮一点、面积大一点,反之暗一点、受光面少一点;即使染霞光色彩也不能明亮艳丽,要在暖色中带冷色调子。

表现初雪或残雪的情景,山顶先不要染色,待下部染好后阴干,再在山顶部位涂上白树胶,立即洒上白石粉,受风面白色要夸张一点,这样很有质感,以后也不怕浇水浅湿。如果是白色的海母石,山顶不必洒白砂了,只要留出适当白色,余之染上设计颜色。染色一定要自然,着色不可鲜丽,明暗对比要适当,深浅渗透演变自然。可学习水彩、国画的渲染技巧。如果对色彩不满意,在上色还没干的情况下立即用水冲刷洗净,重新设计染色。没有不好的颜色,只有不好的技巧,而染色不好会产生俗态或污浊感,有损画面的形象。一盆作品着色的巧妙会增添作品的情趣,给人舒适、真实的感觉,还可避免同种、同色石料单调的弊病。

(3)绿球藻染色法:绿球藻生长在温暖、潮湿、半阴的地方,将它括下调成糊状涂料和上述染色法一样,由浅渐深、由下而上,从凸到凹,分次分层逐步渲染。绿球藻的特点是着色力强、质细腻,不会遮没纹理孔隙,不易褪色,易成活蔓延,颜色自然,取材便利,为理想的染石涂料,尤为软石更适合。

检验此藻的方法,将手指轻摸一下绿色之物,如有绿色沾上手指者便是,最好选用新鲜的绿球藻,颜色嫩绿鲜丽极无“火气”。老化的绿球藻会发黑,效果不好,只能山凹、山脚阴暗处适当慎用,如成活后发现此状可用毛笔洗掉。

也有将树干、砖墙、石身上的苔藓在孢子体成熟时铲下,抖除泥土,加少量清水及淀粉质植物(山芋、土豆等)细细捣烂,在潮湿的山石上先刷上泥浆水,稍干后再涂上苔藓浆放在遮阴、背风处养护,最好有青苔生长的地方,让它享受相同的小气候环境,防止日光长时间灼射及雨水冲刷,总之,苔藓喜欢温湿、无污染、酸性的环境,必要时要喷雾养护,到一定阶段苔藓自会滋生全石。

(4)贴苔(点苔):山水盆景中如要作重点渲染处,可以直接贴上青苔,经养护会滋满全山、滴翠可爱。缺点会遮没石纹石脉。具体方法,将砖、石等处薄鲜苔铲下,根据构图画面需要贴在山凹、树穴、坡脚等处,注意主次大小、聚散疏密的变化。软石贴苔后用铁丝揿牢,喷水养护,待青苔成活开始蔓延时还要喷肥,提供生长需要。硬石一定要环境好、养护细,功到自然成。

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