赤松文人树《神仙》的改做

赤松文人树《神仙》的改做

文人树空间灵动,枝条简洁精炼。在文人树的创作中,要尽量淘汰掉不必要的分枝,只留下维持生命的最小限度的枝叶,从而表现出生命中的哀怜和寂寞,提升其与禅茶精神一致的“枯寒冷寂”的意境。

图1 素材:赤松。改作前的正面树相。经过多年培育,干型及出枝位置已经比较理想,但是枝棚厚重,姿态臃肿。

图2 最下面的第一出枝是这棵树的亮点,直角下跌,弯曲度好。

图3 整棵树重心往右,因此要去掉左下边的第一枝,并将其做成神枝。

图4 跌枝芽太多,显得有些臃肿。

图5 剪掉多余的枝条。

图6 为了突出跌枝的个性,将其上部的枝条,也就是右边的第二出枝剪掉。

图7 削掉左边第一枝的树皮以作神枝。

图8 削凿干部,雕刻制作舍利干。

图9 松树的树势强盛,可以剪掉不必要的枝条。

图10 文人树严格的表达,因此剪掉了如此多的树枝。

图11 初步完成后的树相。稍事休息。小林国雄(右1)及其学生方胜(中国籍,左1)、养田昂之(左2)、神康文(左3)、Jonas(瑞典籍,右2)一边喝茶,一边审视作品,看看还存在哪些不足。

图12 新芽与老叶交织在一起。

图13 将老叶摘除。

图14 蟠扎枝条,注意不要将金属丝交叉缠绕。

图15 对于较粗的枝条,可用金属丝吊扎于树干分支处,慢慢调整角度。

图16、图17(上下两图) 树冠部朝前面伸展的树枝根部有瘤状突起物,影响这一区域的观赏效果,加之这一枝条挡住了后面的枝条,因此决定将其剪掉,并作神枝处理。

图18 蟠扎结束。重新审视作品。

图19 调整细小枝条的角度,以便于观赏。

图20 完成后的树相。与改作前相比更加清瘦飘逸。

图21 壁龛陈列,配上书法挂轴和观音摆件,意为“在严酷的环境中长大的古木神灵”,因此将这件文人树作品命名为“神仙”。

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