杂木盆景造型实例

杂木盆景造型实例

1. 《对节1号》

这件作品为小枝扞插(从下地扦插,萌发树枝,到截枝上盆前,没有拍照, 经过几年的培育和蓄枝截干,上盆时,确定为悬崖式造型。通过不断修剪、蟠扎, 树枝逐渐由疏到密,有的已连成一片。我不喜欢把枝条蓄剪成一个个孤立的馒 头形,虽经蟠扎和修剪,枝条仍要有断有连,形态随意自然。我始终注意保留窗形空白和开放空白,并注意空白的大小变化,使树枝形成疏密对比,让曲线 枝干形成统一的树势和优美的节奏,呈现勃勃向上的生机。

2. 《对节2号》

在只有主干的树桩上造型,就像在 一张白纸上作画,创作空间很 大。虽然造型的周期很长,但 对我掌握植株生长的规律和 盆景造型技艺却十分有益。

十年寒暑,通过不断地 做加法、减法和变法,不断蓄 枝截干,从第1节枝至第6、7节枝,枝干渐渐由粗到细、 由疏到密,逐步形成了面,长成比较丰满自然的树冠外形。

我塑造树枝时,始终从全局着眼,上下左右关照,注意枝的走 向、力度,以及枝与枝之间形成的疏密关系和空白形状。特别是小枝,我像画国画用毛笔勾线一样,一笔一笔勾出的鹿角枝,做到笔 笔相随,具有力度和韵味。我在塑造树冠外形时,从来不受不等边 三角形框框的约束,尽量使树的姿态生动自然,充满画意。

3. 《艳阳秋》

榆树是杂木盆景中比较理想的素材。树枝四季形态优美,树叶 秋天由黄变红,既可观枝,也可赏叶。

这件作品的素材,是十多年前我在农村偶然得到的。原来它是向上生长的, 截短后,我把它改作成悬崖式造型。当时我初学盆景制作,对树木的生长规律 认识不够,有点急于求成,干留长了,第一枝蓄的粗度不够,我就截短了,以致造成枝干粗细过渡不自然的毛病。在以后的造型中,我通过蟠扎和修剪,使 树枝的生长方向与向左的树势形成一致。

我喜欢自然式的造型,制作的过程与前面“枝的造型是关键” 一章介绍的 相同。我在塑造枝的形态(实形)的同时,对空白(虚形)形态的塑造同样重视。 树冠中的空白,不是自然形成的,而是有意塑造出来的,这样才会形成疏与密、 虚与实的对比,树冠外形才会自然生动。

4. 榆树

这棵双干榆树,从下地养坯到基本成型,也经历了近十个春秋。从图 15-28到图15-39,可以看出它的生长和造型的轨迹。我根据榆树的生长特性, 在蟠扎和修剪中,做到:①让树枝左、右斜向生长,但多数枝向左,形成向左 的树势。②树枝之间有小的角度变化,尽量避免平行枝。③主枝之间与小枝之 间形成的空白均为不规则的几何形,让树枝在统一中有疏密和节奏的变化。目 前枝条和树冠外形有些四平八稳,需要从全局着眼,做一次重剪,在枝条之间的关系上(包括大小、位置、断连等)进行调整,使树冠外形面貌有新的变化。

5. 《枝随画意》

这是我最早培育的一件朴树盆景。在十多年的养护和造型期间,我始终在 枝干组成的框架结构上下功夫。为了与曲干的形态统一协调,通过修剪和蟠扎, 调整水平枝和垂直枝的方向,把枝都统一塑造成为曲线枝,并注意枝转折的比 例、方圆、顿挫变化。经过一年又一年地反复蓄枝截干,枝干由粗到细,形成 自然过渡的形态。其中把握整体,处理好枝与枝、枝条与枝条之间的分布、走势、 穿插、疏密、空白等关系最为重要。

我把心中的画意“物化”于枝的形态中,按画理处理枝的造型,不留人为痕迹。我不喜欢把枝条蓄剪成规整的形状,一旦枝条成为馒头形后, 就得年年都像理发那样修剪(图15-51 )。这样的造型过于工整,人为痕迹太明显, 很难再有新的创造和发展。

6. 朴树

这棵朴树截桩不到位,左边的树干留长了一点。成活后,抹 芽定枝,图15-53是经过两年放养后的树相。第三年,对枝进行蟠扎和修剪(图 15-54 ),并将背面改为观赏面(图15-55 )。又经过两年蓄枝放养(这期间, 只幡扎改变枝的形态和方向,不修剪),树枝与干的粗细过渡才比较自然(图 15-56 )。次年再重剪,这时树的骨架和树势已基本形成(图15-57)。然后每 年进行蟠扎和修剪,主要在塑造小枝、空白和树冠外形上下功夫。我崇尚自然, 完全根据素材的条件施艺造型,使枝条和空白反复形成的节奏富有变化。经过 10多年培养,成为目前这个模样。下一步需将右下的枝条蓄养, 使其丰满后才能与整体般配。

7,赤楠

赤楠,为四季常青的观叶盆景树种,生长较缓慢。截桩时,我保留了自然形成的曲干。萌芽后,经过抹芽定出枝点,让新枝健壮生长。我开始没有急于修剪,只通过蟠扎,调整枝的形态和方向。通过两年的放养,待新枝长到一定粗度,再剪短,在新枝上留2 ~ 3个侧枝。经过不断蓄养和修剪,小枝越来越多,叶越来越茂密,逐步形成了面。

面有大小和聚散变化,枝干有藏有露,面不把枝干(线)全部遮档,才能形成

面与线的对比。外形起伏的曲线使其显示出节奏变化。

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