盆景形式创新的途径

盆景形式创新的途径

怎样在盆景的形式上进行创新呢?从以上创新的作品中,可以得到以下启发:

1.要不断提高审美能力,即对形象的分辨力和洞察力,培养和锻炼审视形式美的眼光只有独具慧眼,才能创造出新颖的作品。而眼低手高,只单纯在技艺上下功夫,哪怕再有什么绝活,也难于创造出好作品,更不要说创新了。

提高审美能力,一是要“外师造化”,投人到大自然的怀抱中,对大自然良莠并存的现象进行分辨与筛选,汲取美的形象。盆景创作,只有通过“外师造化”“中得心源”,才能“移想妙得”。二是必须掌握形式美的一些知识。面对大自然,不能只看热闹,还要看门道。当你看到了美的形象,一定要分析和理解形成美的原因,掌握构成形式美的规律。如黄山的《猴子观海》(图14-14),是由山峰上一块像猴子形的石头得名。这块石头为什么那么突出,成为一个亮点?因为这个山峰上只有这块石头,与山峰(面)相比较,它只是一个点,因而与山峰形成了点与面的对比,才格外引人注目而产生美感。又如,张家界拔地而起的“御笔峰”为什么美?是因为形态相似,前后高低错落的石峰反复形成的节奏富有变化让人产生美感(图14-15、唐光城摄)。我们在观赏美景时,要用脑子看“门道”。运用形式美的知识进行分析,把这些感性形象加以整理、组合,使之成为理性的形象集聚在脑海里,在盆景创作中才会有丰富的想象力和创造力。贺淦荪、胡乐国、赵庆泉等创作的盆景形神兼备,源于自然,又高于自然,这与他们对大自然的形象和品格具有深刻理解与把握是分不开的。

   

2.盆景形式的创新,主要是内部结构和外形的创新

传统规则式盆景的内部结构模式,有“方拐一寸三弯”“三台六托一顶”“三弯九倒拐”等模式。在这种模式下形成的外形比较规整和雷同。而自然界的树木由于树种各异,生长环境不同,内部结构(包括枝、干的形态和生长方向等)及外形千姿百态’给自然式盆景创作提供了取之不尽的源泉和无限的创造空间。长久以来,不等边三角形外形成为一种固定的外形模式,不等边三角形外形比等边三角形外形的盆景要美,可以作为一种形式存在。但这种外形雷同的作品多了,实质就成为一种新的规则式盆景,怎么可能有新意?!一件树木盆景作品,尽管在内部结构(枝干、叶片)的塑造上花了很大功夫,而外形流于一般,很难有引人注目的效果。同样,国外很多树木盆景的内部结构(枝干的形态、过渡、养护)相当不错,但外形很多是规则的几何形,看多了也感到缺少新意。

3.抓住形式创新的主要环节

首先,好的树材靠发现,树材截短是关键。对所选的树材,不宜按常规模式从高到低截短,而应根据树种的特性和创意截短,并留下取舍的余地。其次,树木培养、枝条和树冠外形的塑造是形式创新的重要环节。这个过程需要很多年,尤其是理想的杂木盆景,要蓄枝截干,外形不是一两年就能形成的。所以,创作一件外形上有个性的作品,就必须根据树材的条件,有一个整体设想的蓝图(包括树势的走向,树干、树枝和树叶构成的外形等),然后按设想一步一步地实施。如果没有整体的蓝图,只是孤立地去塑造一枝一叶,“就枝论枝”,心中无底的话,形式上就难有创新。事实上,盆景创作没有终点。在盆景创作的过程中,有些基本成型的作品不理想,创作者产生新的构思后,通过改作使作品焕然一新的例子很多。但这种改作多适用于松柏树种。杂木盆景一旦枝干定型,要像松柏那样大幅度蟠扎和扭曲是不大可能的,只能通过对枝干的裁剪、对小枝的蟠扎、改变栽植角度等方法进行调整。所以在盆景创作中,培养整体把握形式的能力十分重要,因为这样可以少走弯路。

盆景创作者要加强自身艺术修养,向其他艺术形式学习,不断更新观念,吸收和借鉴国外盆景创作经验,这些都十分重要。创新是艺术的生命,个性是艺术的灵魂。过去的创新就是今天的传统,今天的创新又将是未来的传统。所以创新是在继承上发展,永无止境。

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