盆景造型中对比的手法运用(3)

盆景造型中对比的手法运用(3)  
3.大小对比 在自然界中,形 成大小对比的景象比比 皆是。图6-16a是美国西海岸的景观,山崖与山崖上的树形成大小对 比。图6-16b是牛建 国的树石盆景《奇峰独秀》,他运用了大小对比的手法,通过山崖与小树的对比,使山崖显得更加雄伟险峻,小树更加秀丽 可爱。图6-17是冯连生的水旱盆景《赤壁春晓》。通过大树与小树以及山石的 大小对比,造成一种近大远小的纵深感,丰富了画面的空间层次,给人以身临 其境之感。在水旱盆景中,人们常常利用小人、小动物、小建筑、小船等摆件与山石、树木进行大小对比。图6-18 是张夷的《郑燮笔意、冗繁削尽留清瘦》。在咫尺的 盆中,由于小船的对比,人们在石头做成的假山面前,有高山仰止之感。

4.粗细对比

图6-19a是黄翔的树石盆景《云山一览》。在粗壮的山石对比下,树枝显得纤细轻柔,而山石却显得 更阳刚挺拔。图6-1%是左宏发的《垂柳迎春》,嫩 绿色的柳丝(线)与深色树干(面)形成的粗细对比, 使各自的美感得以充分展示。

5.曲直对比

图6-20是王选民的柏树盆景《倚剑白云》。浅 色直线的树干与深色树冠和枝条构成曲直对比,有刚 有柔;同时,实面与虚面也形成虚实对比,给人以强 烈的形式美感。图6-21,作者巧妙地利用长直线的 盆架与曲线的树冠(面)进行曲直对比,给作品增色 不少。

6.藏露对比

图6-9b和图6-12,树干和枝叶互有遮挡,有前 有后、有藏有露。形态在统一中有变化,丰富了景物 的空间层次。

7.枯荣对比

图6-22是胡乐国的刺柏盆景《风雪练精神》,枯 老苍劲的深色树干与茁壮生长的新枝绿叶对比。图6-23是焦国英的《饱经风霜更知春》,浅色的舍利干与深绿色的树冠对比。它们 都营造出一种枯木逢春、春意盎然的情景,显现出一种不屈不挠、积极向上 的精神.

 

8.色彩对比

在绘画创作中,色彩对比是主要的表现手段。在盆景造型中运用色彩对比, 则有一定的局限性。它不像绘画创作那样,可以根据表现需要随意改变物象的 色彩,因为树木的色彩,只会在不 同季节才有变化,所以盆景创作只 能利用树枝、树叶、花、果的固有 色彩,和选择适当色彩的盆、盆架、

摆件进行配置,才能构成色彩的明 度(深浅)对比、色相对比和纯度 对比等,使盆景的主体突出,色彩 更加醒目和谐。

图6-24是张夷的水旱盆景《烟 雨江南、湖岸天光》。土黄色的竹 帘(灰)衬托白色的盆,黑色的山 和绿色的草地(灰)在白色的盆中,形成黑、白、灰的明度对比。整个 画面明快简洁,清新别致。盆景 是彩色的,一定要注意色彩的黑、白、灰程度。虽然树木的色彩不能 改变,但用的盆、几架和背景色彩 的黑、白、灰(深浅)一定要讲究。

图6-25是李先焱的松树盆景。

树干为褐色,盆为土红色,几架为 枣红色,它们都含有红色的成分,色彩是一种调和关系,与绿色的针 叶形成色相(补色)对比。

图6-26是美国国家盆景博物 馆的三角枫盆景。黄橙色的枫叶,土黄色的树干,黄绿色的青苔,棕 红色的盆,都含有黄色的成分,它 们在灰色背景的衬托下,既对比又和谐,显得既艳丽又十分协调。

图6-27是韩学年的山松盆景《雾峰行》。黄绿色的针叶配蓝绿色的盆,十 对    分协调,与土红色的几架和赭色的树干形成对比(还有树干与几架构成的曲直对比),相互衬托,十分和谐。

在盆景造型中,必须强调和塑造对比,增强作品的艺术感染力。没有对比 的作品是平庸和乏味的。但是当对比居主导地位时要控制好度,不能忽视和谐。 不和谐的对比只能让人感觉不舒服而失去美感。

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