如何界定树木盆景的空白?盆景造型中对比的手法运用(2)

盆景造型中对比的手法运用(2)  
如何界定树木盆景的空白呢?我认为树木盆景的空白有两种:一种是被树干,树枝和叶团围成的空白。因为它像窗户,有人叫它为窗形空白;一种是树枝、叶团和树冠周边形成的空白,因为它一边敞开,没有围死,所以叫它为开放空白。窗形空白的形状,容易界定。而开放空白的形状如何界定呢?我们可以将外形的突出点作连线来界定它的形状,看它美不美。图6-10,是郑志林的松树盆景,黄色区域为窗形空白,蓝色区域为开放空白。这件作品的树干及枝条之间形成的窗形空白,和四周开放空白的形状都有变化,不是规整的几何形。因此,整个树态十分生动优美。掌握这种观察和界定空白的方法,在审视盆景和处理空白时,才不至于凭感觉行事。

许多书上讲:“切忌平行枝。”平行枝为什么不美?用空白形来衡量,就很容易理解。两枝平行,作连线界定的开放空白为规整的四边形,因此显得机械呆板。赵庆泉的水旱盆景《听涛》,疏密相间的树干都向左弯曲。为了避免树干平行,作者让树干弯曲的角度稍有差别,加上枝条的穿插和坡地弧度(包括冒出的那块小石头)的变化,使树 干之间形成的窗形空白和开放空白(虚面)形状各异,都不是规整的几何形,而且大小相间,既和谐又富有节奏变化。

明代画家沈周的山水画 《临戴进谢安东山图》(局部)。画中 的松树枝干苍劲有力,形成的窗形空白 和开放空白形状多变,都不是规整的几 何图形。浓浓的枝叶下露出的小枝(线) 形成许多小空白,形成线与面、虚与实 的对比。整个枝干节奏优美,很有韵律 感。图6-14,是潘仲连的松树盆景《刘 松年笔意》,树干之间和横向生长的枝 条之间形成的窗形空白和开放空白,都 是不规则的几何图形。特别值得一提的 是:层层针叶下露出的树枝所形成的小 空白,这是经作者蟠扎和修剪后刻意留 出的点睛之笔,目的是制造虚与实、线 与面的对比。与山 水画《临戴进谢安 东山图》运用对比 手法一样,富有画 意,体现了作者创 作中对刘松年笔意的追求。但是,有些盆景作品,只注重蓄枝叶,不注意蓄空白;枝条上密集的 针叶使树冠成了一个大面,看不到树枝(线),看不到枝条之间形成的空白, 更看不到经过修剪和蟠扎后露出的小枝和空白。只有实没有虚,只 有面没有线,只有“肉”没有“骨”,缺少虚实对比,要想表现出松树的精神 风貌是不可能的。

我们要学会留空白,养成看空白形和塑造空白的习惯。空白形是虚面,无 论是窗形空白或开放空白,所形成的虚面都不应该是机械的规则的几何图形。 如果是三角形、四边形或多边形,最好是不等边、有变化的。同时,还要从整 体出发,注意空白的大小变化,让空白虚面反复形成优美的节奏变化,可谓“无 画处皆成妙境”。通过虚实对比,不仅突出了主体,而且做到“笔尽意无穷”,给观众留下退想的空间。

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